6路纯调音台48V幻像电源带USB SMR6

产品简介
▲可选择6/8通道输入
▲配有XLR和LINE可切换输入
▲带MP3背景音乐输入端口（可选）
▲配有XLR和LINE可切换输入
▲全部通道设有3段EQ
▲设有附加效果处理的插入点
▲一条AUX辅助主线输出
▲提供可切换的+48V幻象电源
▲平衡/不平衡录音及回放连接器

调音台
    调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现

代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式

可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

调音技巧
　　调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用

调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母

线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

调音台种类
　　根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：
　　（1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）
　　（2） 录音调音台（Recording Console）
　　（3） 音乐调音台（Music Console）
　　（4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)
　　（5） 带功放的调音台(Powered Mixer)
　　（6） 无线广播调音台(On Air Console)
　　（7） 剧场调音台(Theatre Console)
　　（8） 扩声调音台(P.A. Console)
　　（9） 有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)
　　（10） 便携式调音台(Compact Mixer)

调音台输入部分的插座
 
    ① 卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机

器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称*（Hi），它是传送信号的其中一端。标

号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输

入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连

接。
　　②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环

（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为非平衡信号的

输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
　　③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入

1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环

（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”

或“in/out”插座。
    ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10

倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
　　⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音

台时处于信噪比高、失真小的*佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的*佳状态。
　　⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于

扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
　　⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用

于音质补偿。
　　a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
　　b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围

很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频

率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
　　c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
　　⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的

大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从

该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
    ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放

在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该

路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出

极为重要。
　　⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的

比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于

将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结

合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。

调音台输入部分的功能键
　　1、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔

便能听见该路推子前的声音信号。
　　2、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。
　　3、L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
　　4、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。
　　5、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。
　　调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，

否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。
调音台输出部分
　　调音台输出部分的安排有以下规律
　　（1） 调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
　　（2） 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是

旋钮。
　　（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮

旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。
　　（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节

其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
　　（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对

输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。
　　（6） 如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌

握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。

操作使用要点
　　（一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立

体声放声。这时，调音台应作如下的连接：
　　（1） 利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常

不带效果声。
　　（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串

接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
　　（二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出

或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时

，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路

上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推

大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意

摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法

是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN

调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到

保留。
　　（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND

），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监

听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台

监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助

这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。
　　（四）效果机与调音台的连接
　　1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效

果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对

各类乐音和演唱声的效果处理。
　　2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返

回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则

把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
　　3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路

的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且

用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系

统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
　　（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus

）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音

师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。

信号流程
　　掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部

分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用

衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后

引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，

送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理

后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便

是声信号的整个流程。

矩阵及数码调音台
（一）矩阵调音台的通道控制流程
　　矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调

音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩阵母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混

合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大

，最后送出矩阵声信号。
　　各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，

例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道输

入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩

阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，

将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主

体的演奏音乐。
（二）数码调音台的功能键及其信号流程
　　数码调音台的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R为

例说明其功能及其信号流程。
　　1. 输入通道部分
　　（1） 输入模拟控制 ：
　　①+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。
　　②A/B选择键：弹出A，接卡侬插头，按下B，接大三芯插头。
　　③PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dB。
　　④Gain旋钮：调节输入信号放大量。
　　⑤Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。
　　⑥Signal指示灯：批示输入信号。
　　模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字

动态处理等单元电路。
　　（2） 衰减电平控制：
　　①旋钮：控制磁带返回的大小。
　　②SEL键（选择键）：选择输入通道。
　　③On键（接通键）：选择该通道打开。
　　④Fader（推子）：输入通道衰减器。
　　⑤flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。
　　2. 母线、控制以及显示部分
　　（1） 显示接收 ：
　　① 结构键：
　　Scene Memory——场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。
　　Digital I/O——数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。
　　Setup——设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。
　　Utility——多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。
　　Auto Mix——自动键，用于激励调音自动化。
　　Group——编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。
　　MIDI——电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。
　　Pair——配对键，用于输入通道立体声配对。
　　② 混合键
　　ф/ATT——倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。
　　Delay——延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。
　　PAN——声像键，调节各通道的声像。
　　Routing——混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。
　　Meter——表头指示，用于各通道的电平指示。
　　View——通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。
　　EQ——均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。
　　DynamICs——动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。
　　③辅助键：AUX1～AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或监听，

AUX7～AUX8则是两套内置效果母线。
　　（2） 被选通道控制 ：
　　① 输入母线选择：将所选通道编入1～8编组母线和立体声母线（ST）或第1～16路直接输出。
　　②输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送出

电平调节。接通其开关，便可进行。
　　③声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线1

～8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第17～24路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有

独立的PAN。
　　④ 均衡调节：EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤

波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右

上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为10～0.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角

为增益调节旋钮，范围为21Hz～20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮

，范围为—18dB～+18dB，由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、

高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。
　　（3） 参数选择和控制 ：
　　Scene Memory(场景记忆)——▲和▼键改变场景记忆页数。
　　Store(存储)——将当前调音参数群存入场景存储器内。
　　Recall(呼叫)——调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。
　　Cursor(游标)——用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。
　　Data Wheel(数据轮)——用于调变参数值。
　　Enter(回车)——用于确认输入的选项和参数
　　从入门到精通玩转调音台
　　（4） 显示部分 ：
　　① Scene Memory(场景记忆)——用两位发光二极管显示数字。
　　②
　　FaderStatus(推子状态)——用于显示输入推子状态。AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进

入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8的电平。
　　③ SelectedChannel（所选通道）——三个灯表示所选通道状态。MIC/Line为话筒线路输入状态。

TapeRTN为磁带返回状态；Output为输出状态。
　　④ 液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示。
　　⑤ 左、右声道主输出的电平显示。
　　⑥ Contrast(对比度)——用于液晶显示屏的对比度调节。
　　3. 监听与输出部分（包括对讲、监听输出）：
　　Solo（独奏监听）——监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。
　　Control Room(控制室按键)——用于音控室声音控制。
　　T/B Level(对讲电平)——调节对讲音量。
　　Phones Level(耳机电平)——调节耳机音量。
　　Studio Level(演播室电平)——调节演播室键组的电平。
　　C-R Level(控制室电平)——调节控制室键组的电平。
　　2TR-D1┐
　　2TR-D2│——2轨磁带数字信息。
　　2TR-D3┘
　　2TR-A1┐
　　?│——2轨磁带模拟信息。
　　2TR-A2┘
　　Slate(记入)——将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。
　　Mono(单声)——监听单声。
　　Dim(Digital input mode)——数字输入模式。
　　4. 说明
　　（1）日本YAMAHAO2R的模拟输出有：立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数

字输出有：数字立体声输出、MIDI输入输出和转接。
　　（2）可对输入输出通道作动态处理，对声音信号的幅度进行技术处理，包括：压缩、扩展、噪声门

等，用于改善声信号质量。
　　（3） 设置的辅助母线7和8作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。
　　（4） 可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix

键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏Automix Main页面即可。
　　（5）自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系

统，即SMPTE码，MIDI时间码（MTC）和内部时间码（INT）。
　　（6） 数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。
　　（7）设有MIDI控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种：MiDi设置

、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。
　　（8）若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按Cursor上的左键，然后开机，

液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute(执行)项，按Enter键，即可完成。

术语英汉对照
　　英文缩写中文含义
　　ACTIVITY动态指示器
　　BALANCE OUTPUT平衡输出
　　CUE选听开关
　　DISPLAY电平指示器
　　ECHO混响
　　EFF效果电平控制
　　EFX.MASTER效果输出电平控制
　　EFX.MON效果送监听系统电平控制
　　EFX.OUT效果输出
　　EFX.PAN效果相位控制
　　EFX.RET效果返回电平控制
　　EFX.RETURN效果返回输入
　　EFX.SEND分路效果信号控制
　　EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键
　　EQUALIZER均衡器
　　FT SW脚踏开关
　　FUSE保险丝
　　GAIN输入信号增益控制
　　HEAD PHONE耳机插孔
　　HIGH高音电平控制
　　HIGH CUT高频切除开关
　　HIGH I IN高阻输入
　　LAMP专用照明灯电源
　　LEFT.左路信号电平控制
　　LEVEL声道平衡控制
　　LIMIT（LED）信号限幅指示灯
　　LOW低音电平控制
　　LOW CUT低频切除开关
　　LOW I IN低阻输入
　　MAIN主要的
　　MASTER总路电平控制
　　MASTER OUT总路输出
　　MID-HIGH中高音电平控制
　　MON.OUT监听输出
　　MON.SEND分路监听信号控制
　　MONITOR监听系统
　　MONITOR BALANCE监听输出声像控制
　　MONO OUT单声道输出
　　OUT/IN输出/输入转换插孔
　　PAD定值衰减，衰减器
　　PAN相位控制
　　PEL预监听（试听）按键
　　PHANTOM POWER幻像电源开关
　　PHONO INPUT唱机输入
　　POWER总电源开关
　　PROGRAM BALANCE主输出声像控制
　　REV.CONTOUR混响轮廓调节
　　RIGHT右路信号电平控制
　　SIGNAL PROCESSOR信号处理器
　　STEREO OUT立体声输出
　　SUM总输出编组开关

调音技巧
　　一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然

，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（

或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压

限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起

着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能
　　在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中*重要的设备

，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这

些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。
　　*个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放

大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就

不相同，当然就需要分别进行处理。
　　第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，

谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据

不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个

声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
　　第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声

）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是*基本的功能。
　　第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信

号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
　　也有人把它的功能简单的归纳为：
　　*拾取信号，进行放大；
　　*按需要进行高、中、低音的音调均衡；
　　*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
　　*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
　　*按要求进行输出控制。
　　但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
二调音台的功能分区
　　当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭

乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一

个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
　　我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数*多的却有96路乃至更多的。但是，

不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，

可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
　　现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从

左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
　　1.信号输入口
　　每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等

的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于

线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
　　2.增益钮（trim）
　　和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当

信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按

下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的*个关口，调整适

当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
　　3.音量推子
　　当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的*下

端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号

进行衰减。当推子位于*下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输

出。
　　4.声像（PAN）旋钮
　　在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立

体声位置。
　　5.哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮
　　有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮。

哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整

好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏监听按钮被按下时，可以通过监听耳机监听本

通道的信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。
　　6.均衡
　　绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡

功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家

预定频点的信号，即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid

）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡

，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
　　7.辅助发送（SEND，也称效果发送）钮
　　一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口

（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了

效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口

（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。
　　控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于

连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
　　8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关
　　为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开

关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这

个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩时，这个开关应放置在磁带输入状态，这

时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
　　9.断点插入口（INSERT）
　　有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英

寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号

按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发

送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节

最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使

效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
　　10.总线控制
　　最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道

的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制

钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇

幅做更多的讲解。
　　11.UV指示器
　　一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那

种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显

示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
三调音台的调音技巧
　　调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了

。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前

两者。
　　1.音质补偿
　　调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心

理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵

循下列原则。
　　（1）低音补偿
　　16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般

是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出

来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的

基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低

频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
　　（2）中音补偿
　　从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中*不易受到损失，是声音的骨干力量。

2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们*重要的调控对象

。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使

它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。
　　（3）高音补偿
　　从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根

据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能

过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为*高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于

我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
　　人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音

单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要

性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般

可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于

太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
　　由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦

有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音

量调整，以达到总体上的平衡。
　　实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来

进行。
　　2.音量调整
　　音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要

与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、

频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未

来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。
　　（1）动态范围的控制
　　我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝

左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信

号三类。强信号的*高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在

-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平

来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们

调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的*好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。
　　（2）各路信号的音量平衡
　　实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是

调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，

在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占

40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如

果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些

伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐

。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的

气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏

乐曲，体会不出演唱者的情趣。
　　(3)音量调整与音质补偿
　　*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
　　*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频

7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮

。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
　　*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同

样如此要求。
　　(4)结论
　　我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学习，另一方面又缺乏正确而

充分的实际操作，因而要把调音台调得十全十美是不现实也是不可能的。但是，只要我们加强理论学习、

勇于实践，*基本和*重要的调音技巧我们还是可以掌握到的，我们一起努力吧。

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